Моя сова-покровитель


ох бля

---

не разревелась на думсдее
ачивмент анлокд - бездушная скотина

---

роскошь моих аватарок
(только избранные знают правду)

---

да кому ты нахуй нужен, заголовок

уже который раз не могу пойти на прослушивание, потому что боюсь, что скажут "а какого хуя вы вообще пришли?" Так еще и с песней проблемы: никак не могу подобрать то, что точно-точно смогу спеть. Потому что, когда меня никто не слышит, я ору ленинград и лепса. Ну еще и металлику с сисемой. Не думаю, что меня поймут, когда я затяну "май кок мач биггер зен йорс". Да и вообще, я не слушаю кошерную попсу, в которой нет ничего неполиткорректного, где не упоминалась бы смерть, секс или еще что-то от чего благородные дамы начинают обильно менструировать и падать в обморок.
Да и вообще, я просто стою минут 10 перед дверью, а потом разворачиваюсь и уебываю со скоростью звука. Потому что трусливый хуй и не хочу слышать отказа. И боюсь забыть слова. Сфальшивить. Уебаться по дороге мордой об пол. Столько нервов.

обильно набиваю себе сотню постов на тумбе, чтобы потом начать выкладывать свои рисунки и быть фандомоблядью. Буду рисовать по оффу, найтвелу, мб еще по ханне, которую я читаю раз в сто лет. а еще надо дорисовать роботов, они вообще непонятно в каком состоянии.

---

<3

15.09.2013 в 00:52

Пишет  caaaaarl:

На всякий случай выкладываю и здесь тоже.

Babe, I'm gonna leave you
Сесилос, милота, никакого рейтинга, не бечено
1293 слова.

перед прочтением рекомендую включить музыку

Однажды осенью Карлос просто уезжает из города. Он оставляет записку коллегам, садится в свой двухместный автомобиль и просто исчезает из Найт Вейла.

Ведь он, Карлос, нормальный человек. Он не может жить в городе, который, похоже, сам не знает, что в нем происходит. Он устал от нелогичности, устал от бессмысленности работы. Но больше всего он устал от местного радио.

От голоса, невозмутимо рассказывающего о невероятных вещах. От голоса, который так легко признается в своих чувствах, ведет себя как девчонка и вообще.

Больше всего Карлос устал от Сесила Болдуина. Сесила, с которым так ничего и не вышло, несмотря на тот поцелуй в машине и все, через что они прошли вместе.

Он представляет себе лицо Сесила, когда тот узнает об отъезде Карлоса. Наверняка тот огорчится. Или, возможно, этот клоун просто притворялся? Тогда об отъезде Карлоса не пожалеет никто. Ни одна живая душа.

И это вполне его устраивало.

Дома все было по-прежнему. Он позвонил в университет, сказал, что пришлось срочно уехать по семейным обстоятельствам. Попросил отпуск за свой счет. Даже если бы последовал скандал, Карлосу было бы все равно. Но он не последовал. Вместо него в Найт Вэйл отправили Оливию Смитс. "Что ж, - думает Карлос, - по крайней мере, у Оливии вполне симпатичные волосы. Она понравится Найт Вэйлу". Все дела, связанные с исследовательской деятельностью в пустынном городе, были улажены спустя сутки.

Первые дни были лучшими. Карлос упивался обыкновенностью, логичностью окружавших его вещей. У него больше не болела голова от того, что он услышал очередную идиотскую новость по радио. Он не боялся, гуляя по улицам, забрести в запретный для посещения парк. Его не интересовал ни цвет вертолетов, ни неба; а еще он мог спокойно поесть пиццу, поскольку здесь не было идиотского закона, который запретил хлеб и все вкусные вещи, на него похожие.

Почувствовав себя свободным, он отправился путешествовать. Куда-нибудь подальше от пустынь.

Несколько раз он знакомился с мужчинами, парнями, мальчиками в местных гей-барах и ночевал не один.

Каждое утро Карлос слушал нормальные новости, пил кофе с тостами - чаще в одиночестве, иногда - нет - и отправлялся дальше. В его путешествии все было совершенно обычным.

До тех пор, пока он не ложился спать.

Ночью, когда в полудреме глаза уже закрыты, а мысли еще роятся потоком в голове, он слышал тишину. Тишина обнимала Карлоса, залезала в уши, отрезала от привычного мира. Тишина не мешала, но разбавить её не получалось ничем - ни музыкой, ни бормучущим радио или телевизором. Карлос чувствовал, что вместе с тишиной все его существо пытается наполнить что-то неведомое, что-то необъяснимое, могущественное, не дающее себя понять.

Это пугало. Казалось, что это неведомое стучится в дверь, норовя выломать её.

Все его попытки жить обычной жизнью не увенчались успехом. Часть его оставалась в Найт Вэйле.

Карлос еще не знал, что никогда уже не станет прежним после того, как...

Но он, несомненно, догадывался.

Тишина. Сесил отказался выходить в эфир уже в который раз. Он не хотел ставить музыку, не хотел читать новости. По правде говоря, у него отпало всякое желание работать на радио. Его место с некоторым опозданием занимал дневной ведущий уже второй день подряд.

Сесилу нужен был перерыв, чтобы прийти в себя. Если это возможно.

- Ты не можешь молчать вечно. Смирись с тем, что он уехал. Продолжай вести шоу, - настаивал дневной ведущий Квентин, - Сесил. Пожалуйста. Слушатели очень просят.

Квентин указал на стопку писем. Сесил вздохнул.

-...Доброй ночи, Найт Вэйл, с вами снова Сесил Болдуин. Как вы все знаете, сердце мое было разбито отъездом всеми нами любимого Карлоса. Простите, что так долго молчал. Мне нужно было немного времени, слушатели. <...>

Дорогой Карлос! Если ты сейчас меня слышишь, - Сесил тихо вздохнул, - пожалуйста, возвращайся. Я хочу тебя увидеть.

Карлосу снился сон. О том, что он снова слушает радио Найт Вэйла, о том, как Сесил просит его вернуться. Он просыпается. По телевизору идут самые обыкновенные - боже, какая скука - новости. В банке обычный кофе, в небе над головой нет вертолетов, время бежит как надо. Все не так, как должно быть.

Карлос начинает раздражаться.

Голос звучит в его голове так же четко, как если бы он услышал сказанную им фразу совсем недавно, и сразу же повторил про себя сказанное.

"Чушь какая, - думает Карлос, - он не может передавать мои мысли на расстоянии. В моей жизни все отлично".

Какое-то время самовнушение работает.

С каждым днем он чувствует себя все более чужим в этом мире. Голос Сесила больше не снится ему.

За исключением тишины все нормально.

Карлос понимает, что начинает скучать по Сесилу. Он пытается поймать волну Найт Вэйла, но не получается. Карлос не удивлен.

Кровать, задернутая бежевым покрывалом, внушала ужас. Любая мысль о том, что перед сном снова навалится это ощущение, заставляла Карлоса покрываться мурашками и дрожать от холода. Потому что с каждой ночью становилось все хуже."Вот так и глохнут люди, - отрешенно думалось ему, - к врачу, что ли, обратиться".

И оно - ощущение - приходило. Даже если он не был один, даже если смертельно уставал, тишина, давящая, как душитель, появлялась и обволакивала его. Казалось бы, привычка - великая сила, но привыкнуть он не мог; он изо всех сил сопротивлялся, не желая погружаться в безмолвие.

Однажды ночью он не выдержал. Встал, собрал вещи, сел в машину и поехал туда, куда был направлен взгляд.

Тьма. Полная тишина. Она не отпускала, кажется, собираясь быть с ним до утра. Сколько он ехал? Черт знает, может, пару часов, может, скоро время рассвета. Куда? Не важно, тишина была с ним, куда бы он не свернул.

Указатель высветил номер шоссе, неизвестный Карлосу. Через какое-то время показались огни заправки, рядом - сияющая вывеска какого-то заведения. Кажется, его занесло в пригород.. только вот пригород чего? Не имеет значения.

Он паркуется, входит внутрь, жестом просит у бармена пиво, и садится в самый темный угол. Тишина не хочет отпускать его. Карлос не знает, что с этим делать.

Он сидит долго, но за окнами не светлеет. Танцует какая-то загулявшая парочка, несколько человек в центре зала режутся в покер. Все спокойно, и Карлосу до черта хочется присоединиться к этим людям, но между ними - непроницаемая стена гробового молчания.

Стена остается до тех пор, пока Карлос, отвернувшийся к окну, не слышит удивительно громкий звук шагов. Он оборачивается. Он не верит своим глазам, потому что они лгут. Или...?

Сесил в пути четвертый день. Его ведет что-то, внутреннее ощущение, впрочем, не столь гениальное, чтобы сразу привести его туда, где Карлос. Иногда ему кажется, что он вот-вот наткнется на его след, но - не получается, ускользает, почти что утекает, как пустынный песок сквозь пальцы. Сесил лишь знает, что Карлос не стоит на месте. Что он переезжает постоянно, и искать его нужно точно также.

Придорожный бар, рядом наверняка мотель. Что он забыл здесь? Сесил почти готов поверить, что его затея найти Карлоса безнадежна. Но он слишком хочет есть, чтобы отказаться зайти в заведение, где должно быть хоть какое-то подобие еды. Даже не скользя взглядом по посетителям, он идет к стойке и заводит разговор с барменом. Кто-то трогает его за плечо. Он оборачивается.

- Карлос? - тупо спрашивает. Карлос зачем-то кивает.

Волна звуков обрушивается на него в тот момент, когда он касается плеча Сесила. Он оглушен, и, вместо того, чтобы предпринять хоть что-нибудь, просто кивает и уводит Сесила, на лице которого написано все удивление мира, на улицу.

- Было, вообще-то, довольно трудно тебя найти, прекрасный Карлос. Я пересек пустыню, и долгие, долгие сто часов, искал тебя без сна и отдыха, - язвит Сесил, но видно, что он рад. Безумно рад.

Карлос обнимает его. Он чувствует себя спокойно. Все, что ему нужно - Сесил. И голос Сесила.

- Неужели ты не мог найти меня... Ну, с помощью чего-то... сверъестественного?

Сесил фыркает.

- О глупый Карлос, где же твой скептицизм? Я тебе что, экстрасенс? Я самый обычный человек.

"Ага. По меркам Найтвейла - вполне обычный".

- Поехали уже, - Карлос тянет Сесила за руку.

- А твоя машина?

- Она не моя, это из проката, да и черт с ней, потом разберемся. Пора возвращаться домой, - Карлос притягивает к себе счастливого Сесила и целует.

Он уже почти дома.

Сесил улыбается, глядя в ночное небо.

wtnv.diary.ru/p191613443.htm

---

в прошлый вторник покрасилась. снова.
в субботу упала с лестницы: разбила колени и сорвала ноготь на большом пальце
купила шлюхоюбку и юбку в пол из овечьей шерсти
люблю свои замшевые шингекосапоги
не люблю свою новую прическу - не могу зачесаться под сесила
люблю новую прическу фефы
пошла на втф, у нас офигенная команда
ненавижу свой голос.
не хочу рисовать концепты
шипплю пидоров. прямо сейчас. мне стыдно и я не покажу.
винтер из комин
постоянно опаздываю на первую пару всю неделю
папа не отдает майку с пиуди. даже под предлогом, что она ему большая
мама как-то в детстве мне сказала, что если я буду себя плохо вести, у меня сиськи вырастут огромными. она не шутила, блядь, мне уже снится как эти две суки оживают и душат меня во сне.
одногруппник сказал, чтобы я следила за словами, после слова "спиздил". мудоеб хуев.
преподаватель по культуре речи, сказал что я очень красивая, но очки меня старят. попросил больше не надевать.
этот пост не имеет смысла, по сути.
ваще похуй

---

соу лейзи дей

реакция фандома на 35-ый подкаст: еагндрдгпрлеагелп сесил/карлос
другая реакция фандома на 35-ый подкаст: нплгнпглидгшпеси тамика
моя реакция на 35-ый подкаст: "ебанный ишак, даже сесил посмотрел брейкин бэд"

а, да, ради подкаста проебала прослушивание.
ну и вообще я очень устала от трех часов высиживания яиц в очереди на прохождение медкомиссии. вся суть в том, что мне надо было зайти в кабинет, на вопрос о болячках сказать "нет" и съябнуть в другой кабинет за тем же. хуевы три часа. а потом еще три в ебанной пробке.

но внезапно найденная банка пеппера в сумке подняла мне настроение. хороший день сегодня.

а, да, меня забавляет, как все требуют, чтобы одна милая тяночка сменила ник, потому что он оскорбительный.

---

тоже порисовательное

ребятушки
покидайте мне настроек кисточек разных
<3

ну и суки же вы

---

обычный день в семье брановски

тема - петросян


иронично зигующая вдали саша прилагается.

---

<3

Любовь это - когда ради другого пытаешься втянуться в фандом, который не понимаешь.

Серьезно, это просто подвиг.
<3

---

потому что супер-стори

12.10.2013 в 01:14

Пишет  tmriddle:

Выпуск №13 - История о тебе

№13 — A Story About You

— Это история о тебе, — сказал человек по радио. И ты был доволен, потому что всегда хотел услышать о себе по радио.
Добро пожаловать в Найт Вейл.

Это история о тебе.
Ты живёшь в трейлере рядом с парковкой, по соседству со старушкой Джози. Иногда она машет тебе рукой, идя на почту или за чем-нибудь на перекус для Ангелов. Иногда ты машешь ей в ответ. В общем, ты не такой уж плохой сосед.
Иногда по ночам ты замечаешь, как мигает красный огонек на вершине радиомачты. Крошечный знак человеческого присутствия на безупречном фоне из звезд и пустоты. И тогда ты садишься на подножку трейлера, спиной к ярким огням парковки, и часами смотришь на радиомачту. Но только иногда. Чаще всего у тебя есть другие дела.

Эта история — о тебе.
Ты не всегда жил в Найт Вейле. Ты жил в другом месте, где было больше деревьев и больше воды. Ты писал тексты рекламных рассылок для разных компаний, предлагая их товары. «Уважаемый получатель, — писал ты частенько. — Наконец-то хорошие новости в этом унылом мире! Наконец-то появилась причина не убивать себя!» А затем ты стирал это и писал другой текст, и его рассылали, и никто никогда его не читал.
У тебя была подруга, затем девушка, а затем невеста — один и тот же человек. Иногда ужин готовила она, а иногда ты. Вы часто прикасались друг к другу.
Однажды ты шёл от стеклянной коробки офиса, в котором работал, к своему старому Форду Проуб, и тебе было видение. Ты увидел над собой планету невероятных размеров, никогда не видевшую света солнца. Невидимого гиганта, покрытого густыми черными лесами, острыми цепями гор и глубокими бурными океанами.
Она была так далека.
Так безлюдна. И так невозможно, устрашающе темна. В тот день ты не поехал домой. Ты просто поехал. Ты ехал очень долго и наконец очутился в Найт Вейле и больше никуда не ехал.
И с тех пор тебя преследует мысль о том, как просто было уйти от своей жизни и какими незначительными были последствия. Ты ничего больше не слышал ни о своей невесте, ни о своём начальстве. Возможно, они не искали тебя, но это вряд ли; скорее всего, дело в том, что в Найт Вейле тебя невозможно найти.
Полная свобода.
Никаких последствий.
Это приводит тебя в ужас.

Теперь у тебя новая работа. Каждый день, кроме воскресенья, ты выезжаешь в Песчаную пустошь, где тебя уже ждут два грузовика. Ты перегружаешь деревянные ящики из одного в другой под молчаливым наблюдением человека в костюме. Человек каждый раз новый. Иногда ящики тикают. Но чаще — нет. Когда ты заканчиваешь, человек в костюме вручает тебе пачку банкнот — каждый раз другую сумму — и ты отправляешься домой.
Это лучшая работа из всех, что у тебя были.

Но сегодня... Сегодня всё было по-другому.
Ты грузил ящики. Человек в костюме, незнакомец, наблюдал. Но потом — и такого никогда раньше не случалось — у человека в костюме зазвонил телефон. Он отошёл в сторону, чтобы ответить.
— Да, сэр! — говорил он, и, — нет, сэр!
Ещё он пронзительно кричал ястребом. Не самый интересный разговор.
Ты грузил ящики.

А затем — порыв... сильнейший порыв охватил тебя; и только потому, что ты был захвачен свободой поступать в этой жизни так, как тебе хочется, ты взял один ящик и положил к себе в багажник. К тому времени, как человек вернулся, ты уже закончил работу. Он вручил тебе деньги (почти пятьсот долларов, вторая по величине сумма из всех, что ты получал), и ты поехал домой с ящиком в багажнике.
Вернувшись, ты занес ящик в свой трейлер и оставил его на кухне. Ящик не тикал. Он вообще не издавал звуков. Единственным звуком было твоё дыхание.
Ты приготовил ужин (теперь ужин всегда готовил ты); краем глаза ты видел, как мигают красные огоньки на радиомачте; сообщение, которое то появлялось, то исчезало, и которое ты никак не мог прочитать.
Тебе было любопытно, как скоро они заметят пропажу ящика. И совершенно не любопытно, кто эти «они». Некоторые загадки — это не вопросы, на которые нужно найти ответ, а такая мутная данность — вещи, которые существуют, чтобы быть непознанными.
Что переносит нас в настоящее. К этой истории.
Истории о тебе.

Ты слушаешь радио.
Радиоведущий говорит о тебе.
А потом ты слышишь еще кое-что — гортанный вопль, доносящийся из пустыни, и ты понимаешь, что пропажу ящика обнаружили.
Ящик... ну, он стоит, и всё. На кухоннном полу. И всё.
Он тёплый, теплее, чем воздух вокруг. У него резкий и землистый запах, как у свежемолотой корицы. И когда ты прикладываешь ухо к шершавой тёплой древесине, то слышишь тихий гул — неясную мелодию. Кажется, его несложно открыть. Всего-то нужно вытащить несколько гвоздей. Но ты не открываешь его.
Вместо этого ты решаешь отправиться в круглосуточную забегаловку «Лунный Свет» и съесть кусок пирога.

Ветер, как всегда, горячий, и пахнет медом и пылью. Ночь — твоё любимое время. Дневной свет приносит всего лишь цепочку зрительных образов, ни один из которых для тебя больше ничего не значит. Жизнь выскользнула из фокуса, стала свободной от последствий. В пути ты на мгновение выключаешь фары, и в это мгновение ты снова чувствуешь над собой, теперь уже намного ближе, ту планету невероятных размеров, никогда не видевшую солнца. Невидимого гиганта, покрытого густыми черными лесами, острыми цепями гор и глубокими бурными океанами. Ты видишь только слабый отблеск лунного света на приборной панели, но знаешь, что планета где-то там, зияет в неизведанных мирах.
Мгновение проходит. Ты вновь включаешь фары и теперь видишь только дорогу. Только асфальт. Ничего больше. Ты проезжаешь мимо человека с сигнальными флажками, показывающего, что на этом участке дороги максимальная скорость — 70 километров в час.

«Лунный свет» горит яркими зелеными огнями — кусочек мятного света в теплой темноте. Ты щуришься, словно он режет тебе глаза, но это не так. Ты паркуешься у главного входа.
Неподалёку по земле катается человек. У него мутные, невидящие глаза, и он вновь и вновь шепчет единственное слово: «Грязематка». Но у тебя нет денег, чтобы дать ему на чай, так что ты просто заходишь внутрь.
Ты заказываешь себе кусок клубничного пирога, официантка словами и жестами дает понять, что его скоро принесут. Радио успокаивающе говорит с тобой из барахлящих динамиков, встроенных в облицованный пенопластовой плиткой потолок.
Оно рассказывает историю о тебе.
Наконец-то твою историю.

К твоему столу подсаживается мужчина. Ты вроде бы узнаешь его, но сейчас он выглядит совсем по-другому. Это тот славянин, который наряжался в абсурдную пародию на наряд индейского вождя и представлялся Индейским следопытом. Только теперь, и это трудно не заметить, он и правда стал настоящим индейцем.
Ты гадаешь, скоро ли принесут пирог.
Индейский Следопыт пахнет землей из цветочных горшков и потом. Он наклоняется к тебе через стол и легонько дотрагивается до твоей руки.
Ты не отдёргиваешь руку, потому что знаешь: что бы ни случилось, никаких последствий не будет.
— Ty v opasnosti, — говорит он. — Oni idut.
Ты киваешь.
Он постукивает по столу. Затем, нахмурившись и поджав губы, наклоняется и постукивает по земле.
Ты снова киваешь.
— А вот и мой пирог принесли, — зачем-то говоришь ты, хотя пирог и так прекрасно видно. Ты ведь не заказывал невидимый пирог. Ты терпеть не можешь невидимые пироги.
Он долго смотрит на пирог, а потом медленно и со свистом выдыхает через нос.
— Oni pridut snizu. Pirog ne pomozhet.
И уходит. Ну что за придурок!

Ты доедаешь пирог и просишь счёт.
— Счёт, пожалуйста, — шепчешь ты в свой стакан, как заведено, а потом приподнимаешь поднос с пакетиками сахара и обнаруживаешь заполненный и готовый к оплате счёт.
Ты бросаешь несколько долларов поверх счёта, кладёшь всё это обратно под поднос, слышишь, как кто-то глотает, и выходишь. Официантка кивает, когда ты выходишь, но не тебе. Она медленно и ритмично кивает под слышимую только ей музыку, и её глаза блуждают по изогнутой линии неоновых огней над меню.

Когда ты заводишь машину, человек по радио говорит что-то о погоде.
[Играет Mount Moon — «You Don’t Know»]

Ящик стоит на кухне, там, где ты его и оставил, и ты становишься на колени, чтобы тщательно ощупать его. Он стал теплее, он почти горячий.
И все ещё не тикает.

Ты вернулся домой очень быстро. И теперь ты не можешь вспомнить — а были ли вообще на дороге другие машины? Куда они делись? И человек с сигнальными флажками, показывающий ограничения скорости, тоже куда-то пропал. Твоё сердце грохочет в груди. Не позволяя другим шальным мыслям проникнуть в твоё сознание и задержать тебя, ты хватаешь ящик и бросаешь его в багажник. Ты поворачиваешь ключ зажигания, и радио в твоей машине включается со щелчком в ту самую секунду, когда диктор говорит, что радио в твоей машине включается со щелчком.
Куда теперь? Ты понятия не имеешь, но все равно туда отправишься. Пара фар, пара глаз, две трясущиеся руки и машина, несущаяся по безмолвному городу. Ты видишь, как позади тебя лучи вертолётных прожекторов скользят по твоему трейлеру. Звучат сирены. Пурпурное облако нависает над городом, вращаясь и иногда поблёскивая.
Всё пришло в движение.

Ты проезжаешь мимо «Лунного света», всё ещё ярко освещённого и полного людей, медленно поглощающих то, что представляется съедобным только поздно ночью, и мимо боулинг-клуба Тедди Уильямса, где взяли привычку не только запирать двери на ночь, но и баррикадировать их. Ты проезжаешь мимо мэрии, которая, как всегда после наступления темноты, задрапирована в чёрный бархат.
Дальше, следуя зову далёкой изменчивой луны, ты проезжаешь мимо авторынка (всех продавцов с которого заперли на ночь) и дома старушки Джози (единственный знак, который выдаёт, что этот невзрачный маленький домик может быть пристанищем ангелов — это яркий ореол неземного света, окружающий его, и плакат на фасаде, гласящий «Пристанище ангелов»).
И вот город уже позади, и ты попадаешь на заросший пустырь, а потом в песчаную пустошь. Возле дороги ты видишь человека, у которого в одной руке — кактус, а в другой — ножницы. Он потрясает ими перед тобой, когда ты проезжаешь мимо, и завывает.

А потом ты остаёшься один.
Только ты и пустыня.
Ты останавливаешь машину и выходишь. Камешки скрипят в песке у тебя под ногами. Радио бормочет за закрытыми дверцами автомобиля. Свет фар выхватывает из темноты лишь редкие растения и круглые бессмысленные глаза каких-то ночных животных. Оглядываясь назад, ты видишь зарево света - твой Найт Вейл. Пурпурное облако зависло над сердцем города и запустило свои щупальца в дома и сквозь них. Ты слышишь крики и выстрелы.
Ты открываешь багажник и кладёшь руку на ящик. Он пульсирует, как что-то живое. Хотя всё ещё не тикает. Ты оглядываешься. Несколько зданий в огне. Толпы людей парят в воздухе, поднятые наверх лучами света, и слабо сопротивляются силе, которую не могут постичь. Земля вздрагивает, словно от ужаса.
Когда наконец подходит момент развязки, вокруг очень тихо. Ты замечаешь чёрную машину задолго до того, как она подъезжает. Она останавливается неподалёку, и из неё выходят два человека. Ты не бежишь. Они тоже.
— Как вы меня нашли? — спрашиваешь ты.
— Всё, что вы делаете, по какой-то причине пересказывается по радио. Это всё очень упростило, — говорит один из мужчин, тот, который невысокий.
— Да, — говоришь ты. — Теперь я понял.
— Предмет у вас? — спрашивает тот из мужчин, который невысокий.
Ты молчишь. Тот, что невысокий, подаёт знак тому, который не низкий, и он проходит мимо тебя, заглядывает в твой багажник и кивает.
— Даже проще, — произносит тот из мужчин, что невысокий.
Неожиданно раздаётся щелчок. Одна из задних дверей чёрной машины распахивается, и из неё выходит твоя невеста. На её глазах слёзы, как и в ночь, когда ты ушёл. Она вроде бы не постарела, но, с другой стороны, ты не помнишь, как давно вы расстались. Может, это было на прошлой неделе? Или десять лет назад?
— Почему? — спрашивает она. — Почему? Почему?
Ты не знаешь, что сказать.
Тот из мужчин, который не низкий, подходит к тебе и приставляет нож к твоему горлу. Никто не произносит ни слова. Твоя невеста трясёт головой. Её взгляд пустой. Сломленный. Она рыдает.
Радио пересказывает всё, что здесь происходит. Ты смутно слышишь это сквозь закрытую дверцу машины.

Ты не можешь перестать улыбаться. Последствия настигают тебя все разом. Свобода вдруг развеялась, как дым. Всё возвращается на круги своя. Всё и сразу. Жизнь — поблекшая и размытая — возвращается в фокус. Красный огонёк на радиомачте всё ещё мигает в отдалении, и каждое сообщение в мире имеет смысл. Всё сходится, и тебя наконец настигает наказание.
Ты не можешь вспомнить, был ли ты когда-то так счастлив.

Твоя невеста неожиданно садится обратно в машину. Никто, кроме тебя, кажется, не замечает её. Один из мужчин парой быстрых движений открывает ящик и вынимает оттуда затейливо сработанный миниатюрный домик. Сколько часов должно было быть потрачено на его изготовление! Каждая деталь так точно рассчитана! На мгновение тебе кажется, что ты видишь внутри домика огни и движение.
— Без повреждений, — говорит тот из мужчин, что невысокий.
Ты расплываешься в улыбке.
Нож сильнее давит на горло, но тебе не больно. Ты случайно поднимаешь взгляд и видишь над собой тёмную планету невероятных размеров, застывшую посреди беспросветной пустоты, невидимого гиганта, покрытого густыми черными лесами, острыми цепями гор и глубокими бурными океанами.
Чудовище.
Вращающееся.
Беззвучное.
Забытое.
Теперь она так близко.
Ты видишь её прямо над собой. Может, если постараться как следует, ты смог бы до неё дотронуться.
Ты тянешься вверх...

Это была твоя история.

Радио переходит к другим темам: новостям, ситуации на дорогах, оценкам политической ситуации и поправкам к этим оценкам. Но было время — один день, один-единственный день, когда была рассказана только одна история.
История о тебе.
И ты был счастлив, потому что ты всегда хотел услышать о себе по радио.

Спокойной ночи, Найт Вейл. Спокойной ночи.

Пословица дня: я никогда бы не вступил в клуб «Ч/\3Н»*, который принял бы кого-то вроде меня.

___
* PEN15 club – розыгрыш в среде американских школьников. Ты вступаешь в клуб «Pen Fifteen», а потом обнаруживаешь, что на членской карточке это читается как «PENIS»

Источник перевода: Station Management
Все права принадлежат Commonplace Books.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

uwu

Поняла причину, по которой у меня такое хорошее настроение весь вечер. Просто я влюблена в росеньку, а все остальное - неважно. Всем добра~
uwu

---

<3

если бы я была куном, я бы хотела себе голос гримуара вайса
потому что он УБЕРОХУЕННЫЙ
уааааааа
мама, чому я тян
папа, чому ты ходишь в моей майке с пиудипаем?

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

05.11.2013 в 12:21

Пишет  Голландская рулетка:

Пятое ноября
"Будьте осторожны со своими мыслями. Они управляют вашей жизнью".

Математик и психолог из Канады Андрэ Кукла считает, что разум человека то и делопопадает в так называемые ментальные ловушки, возвращая мысли на накатанные и привычные пути. При этом тратятся бесценные ресурсы - время и энергия, но ничего нового не создается!

Как это происходит? Почему мы постоянно наступаем на одни и те же грабли? Что мешает нам предаваться упоительному процессу творческого созидания и бесконечно отбрасывает назад, к малоэффективной и непроизводительной руине?

Ментальные ловушки - что это такое и как их избежать?

1. Упорство
Первая из ментальных ловушек. Не надо путать упорство с упрямством. Суть ее заключается в том, что мы продолжаем дело, которое заведомо обречено на провал или не доставляет нам былого удовольствия. Мы делаем то, что уже давно неактуально, и не можем прекратить, потому как «надо доделать» или «ну, не выбрасывать же». Глупая трата своих сил и времени.

Примеры: Досматривать неинтересный фильм. Хотеть прекратить что-либо делать, но не знать, чем заняться вместо этого.

2. Амплификация
Это ментальная ловушка, в которой мы оказываемся, когда вкладываем в достижение цели больше усилий, чем нужно, так, словно пытаемся убить муху кувалдой, – перфекционизм.

Примеры: Делать что-то, не имея цели. Заучивать наизусть свою речь.

3. Фиксация
При фиксации наше продвижение к цели заблокировано. Мы не можем начать или продолжить начатое дело, пока не дождемся телефонного звонка, разрешения, отгрузки сырья, вдохновения. Вместо того, чтобы обратиться к другим делам, мы остаемся в подвешенном состоянии до тех пор, пока не сможем снова продолжить работу над этим же проектом.

Примеры: Следить по часам, как долго еще до назначенной встречи. Делать что-нибудь, лишь бы быть занятым.

4. Реверсия
Иногда становится очевидным, что наши планы однозначно потерпели неудачу. Игра закончена, мы проиграли, время ушло. Последствия неудачи могут быть пугающими, однако здесь ничего не поделаешь, но если и на этом этапе нас продолжает волновать все та же проблема, значит, мы оказались в ловушке реверсии. При реверсии мы тщимся изменить необратимое прошлое.

Примеры: Стыдиться, что мы не достигли цели. Говорить о том, что было бы, если бы мы выиграли.

5. Опережение
Опережение — это ментальная ловушка, в которую мы попадаем, начиная слишком рано. Когда мы опережаем события, то сплошь и рядом перерабатываем и работаем впустую, когда того же самого результата можно достичь с большей легкостью

Примеры: Готовить несколько вариантов одного письма, отчета. Начинать решать задачу не получив еще всех условий, заданий.

6. Противление
Порой бывает так, что от нас требуется изменить курс наших действий — даже если мы уже заняты делом вполне полезным или приятным. Звонок в дверь раздается в тот самый момент, когда мы дошли до самого интересного места в фильме, который смотрим. Или будильник звенит, и нам так не хочется вставать. Во всех этих случаях наступает момент, когда надо переключить свое внимание. Но если в этой точке времени и пространства мы продолжаем упорно цепляться за прежние занятия, то попадаем в ловушку противления.

Противление — это болезнь «ну еще чуть-чуть». Нежелание изменить курс действий, под воздействием внешних обстоятельств.

Примеры: Погрузиться в игру на столько, что забыть обо всем остальном. Стоить планы, а затем быть вынужденным корректировать их.

7. Затягивание
Нередко бывает так: мы однозначно решились на какое-то дело, но нам трудно приступить к нему. Мы откладываем на потом, придумываем несущественные дела с целью отложить выполнение неприятных обязанностей. Наш ум просто отказывается сразу переходить к делу. Затягивание, оно же «procrastination» — одна из самых больших проблем в бизнесе и жизни.

Примеры: Связывать одни дела с другими и ставить их в зависимость друг от друга. Давать обещания себе и другим. Медлить.

8. Разделение
В ментальную ловушку разделения мы попадаем тогда, когда пытаемся делать два дела одновременно. Мы беседуем с кем-то, слушая вполуха, в то время как в уме пытаемся решить финансовую проблему, не дающую нам покоя. Внимание неделимо по определению. Работать, значит работать, общаться, значит общаться. Когда в беседе мы думаем о работе и когда на работе думаем об общении, всё что мы делаем — это думаем.

Примеры: Быть в настоящем, но думать о будущем и прошлом. Заниматься сексом и думать о цвете потолка.

9. Ускорение
Ускорение – это ловушка, в которую мы попадаем тогда, когда делаем что-то с большей, чем нужно, скоростью. Мы так торопливо чиним какой-нибудь домашний прибор, что совершаем ошибку за ошибкой, и проклятая железка немедленно ломается снова. В результате все усилия, вложенные нами в эту работу, идут насмарку. Можно было бы и вообще ничего не делать.
Ускорение – это зеркальное отражение затягивания. Когда мы тянем, то никак не можем начать – мы откладываем работу над сломанным утюгом, придумывая одну отговорку за другой. Когда мы ускоряемся, мы слишком торопимся побыстрее закончить – и тем самым не уделяем задаче должного времени и внимания. Из сказанного вовсе не следует, что две эти ловушки несовместимы. Иногда мы затягиваем вначале – и затем ускоряемся к концу.

Примеры: Читать книгу "по диагонали", чтобы успеть закончить к определенному времени.

10. Регулирование
Мы часто думаем о наших проблемах слишком рано или слишком поздно, слишком много или слишком мало. Но самая непостижимая ошибка заключается в том, что мы морочим себе голову тем, о чем вообще не нужно думать. В схожих, как близнецы, ловушках регулирования и формулирования мы формируем свое отношение к предметам, которые никак не относятся к нашей жизни, принимаем решения, которые лучше оставить на волю случая, или же настойчиво, шаг за шагом, описываем происходящие события – словно фильм под названием реальность нуждается в нашем комментарии. Регулирование – это ловушка бесполезных предписаний, а формулирование – это бесполезные описания.

Примеры: Разрабатывать для самого себя инструкции по поводу поведения в той или иной ситуации - тогда как в реальности вероятность того, что мы попадем в такую ситуацию, близится к нулю.

11. Формулирование
Формулирование – это ловушка беспрерывного проговаривания своих мыслей о том, что нам кажется истинным. Нам недостаточно просто наслаждаться великолепным закатом. Нам необходимо отметить (хотя бы для самих себя), что это великолепный закат. Мы говорим: «о-о-о!», «а-а-ах!», «не правда ли, какой великолепный закат?» или «как потрясающе мы проводим время!». Если бы газетный репортер или близорукий друг попросил нас прокомментировать красоты заката, то краткое описание этого зрелища было бы с нашей стороны разумным актом доброй воли. Но какой же смысл описывать все это себе самому?

Примеры: Комментировать увиденное за окном автомобиля/поезда, выступать в роли "капитана очевидности".

Автор предлагает некоторые методы избавления от ментальных ловушек, но на мой - абсолютно субъективный, разумеется, взгляд, - момент осознания того, что твой разум сейчас в ловушке - это уже первый шаг к выходу из нее.

Вся книга целиком лежит здесь: tululu.org/read53957/

Рулетка запускается!

---

тор 2 или чет я вас ненавижу спойлерные суки

Локи дайз, приятного просмотра.

---

shingle no kayaking

то чувство, когда Эрен в манге тебе нравится больше, чем в аниме, несмотря что манга проигрывает в рисовке ЖИРНОМУ ЛАЙНУ, О ДРЕВНИЕ БОГИ ЖИРНЫЙ ЛАЙН, У МЕНЯ БЫЛ ОРГАЗМ ВСЕ 20 МИНУТ ОТ КАЖДОЙ СЕРИИ, КОГДА Я ТОЛЬКО ВИДЕЛА ТЕБЯ.
Если бы жирный лайн был бы куном у нас были бы отношения фукава х тогами.

---

святой репост. аминь

02.11.2013 в 00:49

Пишет  [frozen]:

33 Day Guro Challenge

1. Amputation

2. Decapitation

3. Vore / Cannibalism

4. Piercing / Bodymodification

5. Mask / Covered eyes / Covered mouth

6. Surgery

7. Stitches

8. Undead / Zombie

9. Skeleton / Bones

10. Cyborg / Mechanical

11. Conjoined bodies

12. Parasite

13. Sickness

14. Selfharm

15. Insects

16. Bondage

17. Tentacles

18. Ball-jointed doll

19. Pet-play

20. Eyes

21. Breath play

22. Torture devices

23. Nosebleed

24. Bloodbath

25. Organs

26. Plants

27. Extra limbs

28. Knives / Guns / Weapons

29. Burn

30. Monstrous

31. Claustrophobia

32. Scarring / Disfigurations

33. Beaten up / Bruising

---

офф-хуефф

я лох и не смогла бросить рисовач (аж цельных два дня продержалась, но увы)
вот вам самка захарии, которую мне лень сканить (карандашик лежал для фокуса, но нипалучилас)


мияу, мозафака